66读书

第91章（第2页）

这话引起孟开颜的好奇。

他苦笑：“演技这玩意儿不进则退，你得把自己想象成个底部有小孔的木桶，想要桶里长期保持有水，就必须不停接水。”

然而离开学校步入社会，绝大多数的学生都难以保持“接水”状态。

人是有惰性的，若是进到好剧组或许还能学到点东西，要是频繁进快消剧的剧组，你退步的速度只能是越来越快。

孟开颜其实算是野路子出身，她最先是自己琢磨怎么演，剧组导演教她怎么演。

等高中后开始跟着剧团排话剧。

期间依旧没有进行系统训练，可以说孟开颜的基本功并没有比同学好到哪里去。

拍《书痴》时黄文心就说：“开颜你的演法太吃状态了。要是你能理解这个角色，你就能演绎得相当优秀。一旦难以理解难以共情，演及格都难。”

事实上确实如此。

小时候的角色暂且不论，从翠翠开始，直到颜如玉每个角色都在她的舒适区内。她往往是先找角色和自身的共同点，以此作为切入口去塑造人物。

而在这过程中于她而言最难演绎的角色竟然是项明瑶。准确说是让她最没底，演得最差的是项明瑶。

孟开颜始终觉得项明瑶这个角色她只演合格一半，另一半，也就是感情戏部分她演的并不合格。

她有的时候甚至是在模仿其他优秀演员的感情戏表演，能瞒天过海是因为在古偶中这种表演完全够用，她现在都没想明白自己和刘净远的CP是怎么爆起来的。

黄文心：“所以你应该把自己短板补足，最好的办法就是加强基础训练。别看不上这种训练，觉得是在消磨灵气，难道学院派就没有大师吗？当然不，相反站在顶端的演员几乎都长期保持自我训练。他们没有停止学习，没有停止进修。往往只靠天赋靠灵气撑着的人在天赋和灵气耗尽后状态就会断崖式下跌。

这种人也很难统一自己的角色演绎水平，前一部戏相当出彩，后一部戏就能拉垮到难以直视。如果你不想有这种经历只有两个办法，一是把表演给学扎实了，二是小心选剧本，你得保证每次的角色都是你拿手的类型。”

当然，如果选择第二种那永远不会有突破的机会，上限基本一眼就能看到头，天赋多高上限就多高。

黄导这番话也算掏心窝了，孟开颜自然能听得进去。

所以即便再累她也没放弃台词形体等等的基础训练，这倒是让老师同学对她刮目相看。