66读书

第65章（第3页）

我也不会再有17岁那年，一样好的朋友了。

现在是第一天的中午。和燕双双的戏份结束后。

尹棘也没了需要和其余演员一起出镜的对手戏，傅杉寒早已杀青，燕双双也仅剩下一场戏。

剧本里的姜乃桢，站在岸边，双手呈喇叭状，对着站在桨板上的许晴海背影，高声喊道：“许晴海，你一定要为自己放一场烟花！”

而尹棘还剩下一组很考验表演功底的长镜头以晴空下的海洋和白日焰火为实拍背景，她站在桨板，金发飘扬，奋力迎浪，向前划水。

正式开拍前。

尹棘还虚心地向申敏讨教了一番，听完他的讲解，尹棘不禁联想到，新浪潮电影《四百击》中，那个最后的长镜头

主角安托万，从少年管教所逃跑后，导演弗朗索瓦·特吕弗给他安排了三个长镜头，其中一个长镜头，甚至长达80秒，奔跑中的呼吸声，风声，鸟鸣声，全靠现场收音。

少年安托万不停地奔跑。

他从田野跑到林间，又从林边跑到海边，直到这个长镜头结束，他的身影才从右侧重新入画，这时，镜头慢慢切向塞纳河的入海口。

安托万跑向海滩边缘，任由涨起的潮水覆过他的双脚，才停下了脚步。

镜头这时慢慢推进，从中景给到他近景的镜头，再到凝固定格，电影也终于谢幕。

尹棘清楚，这种类型的长镜头，对于整部电影来说，就像一个可以倾倒情绪的缺口，待电影进入尾声，观众需要跟随主角的动作，将所有的情绪，都释放出来。

这是个压轴的镜头。

也是整部电影最重要的镜头。

尹棘不清楚申敏会怎样架构机位。