66读书

第37章 舞台经验（第2页）

她完全没想到多年后居然还有重操旧业的机会。

不同于小时候的懵懵懂懂，现在再做这些，李晶雅总是觉得特别羞耻。

但是她心里也明白，河教授是真心为她好，而且他提出的要求都不过分，大多数时候都是弹弹琴，唱唱歌，所以她都配合了。

就算她有什么想法，也应该在聚会结束后与他沟通，在现场她不仅要配合，还要表现得很积极。

可是离开聚会后，李晶雅去他那里上课，他又是瘫着一张脸，两幅面孔切换自如，令她叹为观止。

李晶雅进进入高中后的第一个暑假过得很是充实，特别是出道曲的回归给她带来很多不同的体验。

李晶雅曾经长期跟随，前巴黎歌剧院的明星舞者伊丽莎白女士练习芭蕾，这期间她自然也学习了很多有关舞台管理的内容。

伊丽莎白女士是将李晶雅作为芭蕾舞演员培养的，这近十年的时间里，李晶雅学到的不仅仅是舞蹈技巧，还有很多表情管理相关的知识。

舞蹈演员要学的可不仅是舞蹈，还有表演。

在出道曲《bad Girl Good Girl》的回归准备期间，李晶雅就详尽分析过这首歌所蕴含的情绪，她精心设计了自己在舞台上的每一个表情。

可真站到了舞台上，李晶雅却发现自己的准备还是不够充分，可缺少的那部分是她无法在练习室里获得的。

李晶雅第一次面对舞台下的观众时，她就发现，她需要和台下的观众有感情交流。

可舞台经验这种东西，不会因为她在练习室里准备够久，就凭空增长。

舞台经验是需要在舞台上积累的。

李晶雅是有芭蕾表演经验，但是，这和她现在的表演有很大的不一样。

如果她将芭蕾上的表演经验套用过来的话，就会显得过于夸张，她能够通过这种方式和台下观众互动，却满足不了摄像机的拍摄需求。

而台下的观众人数总是有限的，自然远远比不上摄像机的影响力。

可是李晶雅想将两者都做好。

出道的第一周，她的表演还是有些生硬，按着原定计划按部就班地表演。